Bestiaire 2023, 20×20.

Une nouvelle série de dessins inspirés par la céramique vernaculaire d’Italie du Sud et l’ouvrage de Jurgis Baltrusaitis Le Moyen Âge fantastique. Je les exécuterai sur biscuit à la fin novembre à l’usine Scotto de Vietri sul Mare.

Les dessins présentés ici sont des déformations de ceux pour carreaux longs (10×20 cm).

Format des carreaux : 20×20 cm, épaisseur 1 cm. Couleur :  rouge bordeaux.
Prix 30 € pièce, frais de port inclus.

Les motifs, numérotés, ne peuvent pas être commandés deux fois. Je les remplacerai dans cette page suivant l’évolution des commandes. Aussi, une fois sur place et repris au pinceau, ils vont changer quelque peu.

Commande possible sur mon site, à la page Bio/Contact, ou ailleurs, quelque part.

Voir aussi la page récapitulative Ceramic writings 2003-2023, et, au fond de cette page, des exemples.
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A new series of drawings inspired by the vernacular ceramics of Southern Italy as well as by Jurgis Baltrusaitis The Fantastic in the Middle Ages.

Format of the ceramic tiles: 20 x 20 cm. Thickness 1 cm. Color: Burgundy red.

Price: 30 € per tile, including shipping within Europe.

Orders can be made via my website, at the page Bio/Contact.

 

 

 

Bestiaire 2023, 10×20 cm.


Une nouvelle série de dessins inspirés par la céramique vernaculaire d’Italie du Sud et l’ouvrage de Jurgis Baltrusaitis Le Moyen Âge fantastique. Je les exécuterai sur biscuit à la fin novembre à l’usine Scotto de Vietri sul Mare.

Format des carreaux : 10×20 cm, épaisseur 1 cm. Couleur :  rouge bordeaux.
Prix 25 € pièce, frais de port inclus.

Les motifs, numérotés, ne peuvent pas être commandés deux fois. Je les remplacerai dans cette page suivant l’évolution des commandes. Aussi, une fois sur place et repris au pinceau, ils vont changer quelque peu.

Commande possible sur mon site, à la page Bio/Contact, ou ailleurs, quelque part.

Voir aussi la page récapitulative Ceramic writings 2003-2023, et, au fond de cette page, des exemples.

Les mêmes motifs, déformés, sont disponibles en format carré. Voir : Bestiaire 2023, 20×20.
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A new series of drawings inspired by the vernacular ceramics of Southern Italy as well as by Jurgis Baltrusaitis The Fantastic in the Middle Ages.

Format of the ceramic tiles: 10 x 20 cm. Thickness 1 cm. Color: Burgundy red.

Price: 25 € per tile, including shipping within Europe.

Orders can be made via my website, at the page Bio/Contact.

Anni Settanta, triptychs (2023).

(From: https://en.wikipedia.org/wiki/Triptych)
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At the dawn of my seventies, I am beginning a ”historiographical” work on the 1970s, the decade of my twenties. I think it will develop in triptychs and I hope to complete three or four of them.

Wallflowers remix (Anni Settanta, trittico uno).

 

La Buoncostume remix (Anni Settanta, trittico due).

 

Cravos (Anni Settanta, trittico tre).

 

Polytechnio (Anni Settanta, trittico quattro).

 

 

Millenovecento residui

Travaux d’intérêt local (gardois)

de 2023 à 2017

Les monstres du Gardon 01, 24×42, 2023.
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Les monstres du Gardon 02, 24×42, 2023.
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Paulhan 00, 24×36, 2023. La série de six : Paulhan.
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Nuovi mostri 01, 30×42, 2023.
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Le monstre du Gardon, 20×30, 2023.
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Garriga-Potlatch, 30×30, 2023.
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From the Road 02 bis (Nages), 31×50, 2023.
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From the Road 01 bis (Camp de César), 31×50, 2023.
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Ponge 06, 24×42, 2022. La série de six : Ponge.
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Menard 05, 28×42, 2022. La série de six : Menard.
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Feuchtwanger 01, 30×40, 2022. La série de sept : Feuchtwanger.
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Histoire des monstres 11 (Laudun l’Ardoise), 24×42, 2021.
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Garriga-Petrarca III, 32×32, 2021.
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Au Temple de Diane 02, 20×30, 2020.
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Ordinary Humans 10, 20×30, 2019.
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Ordinary Humans 01, 20×30, 2019.
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Nella garriga 08, 45×60, 2017.

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Les sites représentés, en ordre chronologique : Font Verte (Gorges du Gardon), Nîmes, La Calmette, les alentours du Pont Saint Nicolas, Laudun l’Ardoise, le Mas Saint Nicolas, l’Oppidum de Nages, le Gardon de Mialet, les Salins d’Aigues Mortes, le Pont du Gard.

 

 

Dante all’università per stranieri (2017-2023)

Spuglia Dante 01

Spuglia Siena 01

La sede di un’università per stranieri pare il luogo indicato per un’installazione artistica che ha per soggetto l’opera dantesca, che è come il “logo” della lingua italiana.

Come alludere meglio alla sua perennità, e allo stesso tempo alla precarietà dei tempi storici e della trasmissione letteraria, se non trasferendo il testo su maioliche, su materiale da costruzione?

Trascrivere manualmente un canto a scelta per ogni cantico; l’incertezza e l’imprevedibilità della scrittura a pennello su un supporto permanente quale la piastrella è l’aspetto contradditorio, quindi interessante, di una tale installazione.

L’idea della trascrizione di testi letterari mi viene da un lato come un tentativo di parodia della cultura popolare (i proverbi sulle mattonelle appese nelle sale da pranzo) e dall’altro dalla lettura di un breve testo di Walter Benjamin. Lo scrittore tedesco confronta lettura e trascrizione; la prima è come sorvolare in aereo una strada: se ne ha una vista d’insieme ma non se ne ha l’esperienza; per conoscere davvero un tragitto occorre percorrerlo a piedi, così come fa l’amanuense che ricopia un manoscritto antico.

La mia è una grafia pessima. Il tentativo di addomesticarla va insieme a quest’idea del necessario conservare e tramandare. E il supporto ceramico è forse più duraturo della carta e finanche dei vari mezzi informatici di stoccaggio.

Tre canti della Commedia, uno per cantica, sono trascritti piastrella per piastrella, una terzina per pezzo. In tal modo il filologo del futuro potrà ricostruire almeno qualche rima completa del testo dantesco. E l’archeologo del futuro dovrà capire perché testi letterari fossero parte delle mura di un grosso edificio rivestito anch’esso di mattoncini in cortina.

Il formato “zoccolo” (10×20 centimetri) permette di riprodurre una terzina intera; ho vegliato, una volta scelta una delle varie edizioni possibili, a evitare ogni refuso, nel processo abbastanza laborioso del lavoro in officina. La mia sola licenza artistica: ho scritto in continuità lineare, come nel flusso di un telex, senza rispettare il verso né l’a capo.

Un canto a scelta per ogni cantica: rosso per l’Inferno, naturalmente; verde ramino per il Purgatorio; azzurro per il Paradiso, evidentemente. Un piano di scale per ogni canto: possono essere percorse in senso ascendente o discendente. Ma la gerarchia dantesca non è rispettata: il Purgatorio si troverà al piano superiore e il Paradiso in quello intermedio. La realtà che viviamo merita di farsi trovare ai piani alti.

Salvatore Puglia, novembre 2017

PS: nel maggio 2018 sono state aggiunte un centinaio di maioliche, nelle varie lingue insegnate all’università, come contrappunto al testo dantesco.

Spuglia_Dante_02

Spuglia_Dante_01

Spuglia Siena 04

Spuglia Siena 05(Foto: M. Vedovelli)

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L’installazione è stata poi ripresa, nel 2022 e 2023, con la produzione di diverse maioliche intitolate a personalità letterarie, sistemate a prossimità delle aule a loro dedicate. Vedi anche:
Articolo sull’inaugurazione dell’aula magna, settembre 2022.

See also the short video (2017):
Dante all’università per stranieri

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Affreschi rinvenuti, 2023.

Works presented at the show Affreschi rinvenuti, Archivio di Stato di Napoli, April-May 2023.

Corenzio-Gulliver 01, 44×102, 2021.
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Corenzio-Gulliver 02, 44×102, 2021 (private collection).
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Corenzio-Gulliver 03, 44×102, 2021.
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Corenzio-Hölderlin 01, 52×52, 2021.
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Corenzio-Hölderlin 02, 52×52, 2021.
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Corenzio-Hölderlin 03, 52×52, 2021.
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Corenzio-Hölderlin 04, 52×52, 2021.
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Corenzio-Robinson 01 a, 52×52, 2021.
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Corenzio-Robinson 01 b, 52×52, 2022.
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Land paintings 01 bis, 22×42, 2022 (private collection).
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Land paintings 03 bis, 22×42, 2022 (private collection).
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Corenzio-Drum songs 03, 25×62, 2023.

 

 

Available small formats

A selection of recent small formats (20×30 cm / 8×12 inch), lead framed.
For bigger sizes (30×30 cm and over), please visit the page
Avalaible works.
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A fresco-Tuscia 03, 2012, 20×30.
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Nel parco dei mostri 02, 2013, 25×25.
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A fresco-Nordic Types, 2017, 25×25.
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From Rofalco 01, 2017, 20×30.
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From Rofalco 02, 2017, 20×30.
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Hopi a Poggio Rota, 2017, 20×30.
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From Castro 02, 2017, 20×30.
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Baedeker-Roja 01, 2018, 20×30.
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Salvatore Puglia 2019 Regordane 01
2019 Regordane 01 20×30

Regordane 01, 2019, 20×30 (from the installation Millenovecento). See the remaining pieces : Millenovecento residui.
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Salvatore Puglia Galatina 04 20x30Galatina 04, 2022, 20×30.
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Salvatore Puglia Paulhan 00Paulhan 00, 2023, 24×36.
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Baedeker-Roja 02 bis, 2023, 20×30.
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Salvatore Puglia 2023 Marmo 04 bis
2023 Marmo 04 bis 20×30.

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2023, Les bêtes de Batz 00, 20×42.

 

 

 

Catalogues, leaflets, press releases 1987-2023.

 

 

 

 

Catalogo_del_borgo

CP-SPuglia-2010 Identifications

CP-SPuglia-2011-Otempora

CP-SPuglia-2014-Jardin-des-monstres

CP-SPuglia-2015-Inventaire-Arles

CP-SPuglia-2017-Des-intrus-chez-les-Etrusques

CP-SPuglia-2018-Salon-POLYPTYQUE

CP-SPuglia-2020-Millenovecento

 

Cahier de conversation, 1988.

Seven inks illustrating André Bernold’s Cahier de conversation, edited by Philippe Poirier in Strasbourg in 1988.
A limited edition of 150.

 

Giallo Napoli, 1987.

Una mostra e la presentazione di una raccolta di poesie al Centro Ellisse, Napoli, novembre 1987.
Otto poesie inedite di Salvatore Di Natale, Marco Rossi-Doria, Pasquale Sica e un testo di Fabrizia Ramondino.
Cinque inchiostri di Salvatore Puglia su carta paglia. Grafica: Philippe Poirier.
Edizione limitata a 349 esemplari.

 

Book and record covers, posters 1987-2020.


(Cover design: Carole Peclers)


(Cover design: Carole Peclers)

 

 

Terra di nessuno, 1984.

This collection of poems by a dear friend, Marco Rossi-Doria, contains my first published artworks. Some of the watercolors illustrating the book were executed at Marco’s home on the Sorrento Peninsula outside of Naples, while others were done during a wintertime visit to Venise, on a pier overlooking the Island of the Giudecca.

 


(https://opac.bncf.firenze.sbn.it/bncf-prod/resource?uri=CFI0081055)

 

 

 

Un échange public

A video recorded at the Jan Van Eyck Academy, Maastricht, The Netherlands, in 2000.

 

Asylum 2001

An installation and a performance in Naples, at the Albergo dei Poveri, for the first Day of the memory (January 2001), recorded by Leonardo di Costanzo (short version: 6’46”).

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Performance realized by the libera mente theater company.
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And a few images (for the related text, refer to
Asylum English (2001)
and Asylum. Morale d’une installation muséographique (2010)


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Febbraio 2023: nota per i cortesi lettori italofoni.

Durante la preparazione dell’evento del 27 gennaio 2001, a partire dal luglio precedente, ho tenuto un Giornale.
In parallelo appuntavo in un Taccuino le riflessioni suscitatemi dall’esperienza vissuta e registravo in un Bollettino gli scambi epistolari di tipo amministrativo.
Feci di questi testi paralleli una stampa A4 su tre registri, con un diverso carattere tipografico per ogni sezione. Intendevo così proporre una lettura aleatoria e occasionale dell’insieme, che avevo intitolato Documenti napoletani. Ho perso questo montaggio, tanto nella versione cartacea che in quella digitale. Mi rimangono il diario e il taccuino. Trascrivo qui quest’ultimo.

Taccuino napoletano

 

Nîmes January-May 2023



Quatre écrivains dans la garrigue

Ceci n’est pas à proprement parler un travail artistique, bien que je me considère avant tout comme un artiste visuel. Il se situe entre recherche historique, critique littéraire et création.

L’inspiration pour cette série d’images sur le territoire des écrivains me vient de la lecture d’un texte littéraire, Le Dépaysement. Voyages en France de Jean-Christophe Bailly.

Le chapitre sur Nîmes, « Castellum aquae », débute par la définition que Francis Ponge faisait de lui-même : poeta neamusensis. Or, pour un écrivain d’origine nîmoise, ayant passé toute sa vie ailleurs, cette affirmation ne peut tenir qu’à une très grande force symbolique de l’image de cette ville.

Il est évident qu’elle vient de l’héritage de la romanité, de son autorité historique, mais il y a peut-être autre chose. La langue latine, ses dérivations méridionales, l’occitan et le provençal, le fait de se considérer dépositaire et interprète de ce legs.

Jean Paulhan, issu d’une famille cévenole, lié à Ponge par d’étroits rapports de parenté ainsi que par une forte relation intellectuelle, se voulait descendant d’un Paulianus, consul à Nemausus au début de l’ère chrétienne. Les lettres et les dessins envoyés à ses parents depuis le ‘’masé’’ du grand-père sont les documents que j’ai voulu accompagner par l’image.

J’ai donc commencé à parcourir les lieux que ces écrivains avaient sans doute parcourus, à la recherche de vestiges à photographier.

Des dessins de Norah Borges, peintre et sœur de l’écrivain argentin Jorge Luis Borges, m’ont amené aux jardins de la Fontaine et à la relecture de Fictions. L’une des nouvelles de ce recueil, Pierre Menard, auteur du Quichotte, porte en exergue la date Nîmes 1939, alors que, certainement, l’auteur argentin se trouvait à Buenos Aires à ce moment-là. D’ailleurs, toute son œuvre, à l’instar de la nouvelle en question, est un tissu d’embûches dans des méandres historiques et littéraires. Ce qui est avéré, est qu’il avait séjourné dans le Midi et à Nîmes à plusieurs reprises.

J’ai justement utilisé sa technique pour mon propre travail, en plaçant des légendes sous des images de lieux qui ne leur correspondaient pas, ou en brouillant les reproductions de textes et les fonds visuels que je leur avais associés.

Une peinture d’Henry Gowa, La marche de Saint Nicolas, m’a amené sur l’ancienne route départementale entre Nîmes et Uzès. J’ai utilisé le journal de l’écrivain allemand Lion Feuchtwanger, l’auteur du Juif Süss, interné pendant l’été 1940 dans le Camp Saint Nicolas, pour accompagner mes photos de ce qui reste de ce camp et des traces de mémoire, dérisoires peut-être, que j’y ai laissées.

Enfin, les cartes d’état-major qui constituent l’arrière-plan de ces tableaux ne correspondent pas au Camp des garrigues, l’épisode ‘’vichyste’’ (avec son article 17 de l’armistice) n’étant pas unique en Europe. Elles décrivent ici des lieux situés dans les alentours de Rome, ville dont je suis originaire et dont je ne peux pas refuser l’héritage.

Inks and drawings


1973, Acqua.
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From the very first one, a self-portrait, to the latest, made in Brittany facing a menhir.


1977, Il militante.
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1980, Linee della mano 04.
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1986, Soter.
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1987, Giallo Napoli.
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1988, Due Mamotii.
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1988, Nairobi 08.
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1988, Transit.
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1990, Stèle mobile.
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1990, Figurine 01.
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1990, Mamotii-Schiller 03.
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2002, Pathosformeln 01.
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2003, Fra Urania e Maddalena 03.
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2004, Rorschach 14.
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2009, Fragments en bleu.
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2022, Canope 01 et 02.
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2022, Canopo-Pinocchio 10.
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2022, Menhir 00.
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2022, Menhir 01.
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2022, Menhir 02.
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O. H. Remix (2022)

A remaking of an older work (Ordinary Humans, 2019).


O. H. 05 Remix, 2022, 20×30.
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O. H. 01 Remix, 2022, 20×30.
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O. H. 11 Remix, 2022, 20×30.
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O. H. 03 La Nova, 2022, 20×30.
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O. H. 10 Castel d’Asso, 2022, 20×30.
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Zoological illustrations 2020-2022

Three series of “zoological illustrations” :


Birds of Lent 2022,
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Predators 2021,
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and Raubtiere 2020 .
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The first presentations of the series Raubtiere and Predators:
Bordeaux March-May 2021 and Nîmes December 2021

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Ruins in the Forest. Series A (2016-2017)


RnF A 01, 2016, 30×40.
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RnF A 02, 2016, 30×40.
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RnF A 03, 2016, 30×40.
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RnF A 04, 2016, 30×40.
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RnF A 05, 2016, 30×40.
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RnF A 06, 2016, 30×40.
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RnF A 07, 2016, 30×40.
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RnF A 08, 2016, 30×40.
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RnF A 09, 2016, 30×40.
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RnF A 10, 2016, 30×40.
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Spuglia lettre 1

Spuglia lettre 2

 

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Sur le retour (Reworks 2022)

Pieces from 2010 to 2016, rediscovered and reworked with the addiction of red fluo shapes.


Aborigènes à Fos-sur-Mer, 40×60 (Gulliver à Fos-sur-Mer, 2010).
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Rupestri bis 03, 45×60 (Rupestre 03, 2012).
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Rupestri bis 04, 45×60 (Rupestre 04, 2012).
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Ruins in the Forest B 12, 30×40 (2016).
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Museum, carnet 1992

A notebook from thirty years ago, recently found.

 

 

 

 

Predators (2021)

Superb 19th-century German zoological prints that I disfigured by superimposing fluorescent acrylic silhouettes, some of which refer to features depicted in the prints, while others are totally unrelated. The source of this inspiration was my vague recollection of the never-reread  17th-century French literary classic, La Fontaine’s Fables or of various French or German animal tales, which I attribute to the Age of Enlightenment.

Des planches zoologiques allemandes du XIXe siècle, superbes, que je me suis autorisé à abimer en leur superposant des silhouettes à l’acrylique fluorescent, prenant appui sur des éléments de l’image, ou les ignorant. Dans la tête, le vague souvenir des jamais relues Fables de la Fontaine ou de certains contes animaliers, français ou allemands, que je situe à l’âge des Lumières.

 


Predators 01 (Raubtiere bis 01), 33×42 (sold).
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Predators 02 (Raubtiere bis 02), 33×42.
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Predators 03 (Raubtiere bis 03), 33×42.
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Predators 04 (Raubtiere bis 04), 33×42.
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Predators 05 (Raubtiere bis 05), 33×42.
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Predators 06 (Raubtiere bis 06), 33×42.
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Predators 07 (Raubtiere bis 07), 33×42.
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Predators 08 (Raubtiere bis 08), 33×42.
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The first presentation of this series here.

 

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Slideshow Four Theses

Thesis #1: The Solitude of Monuments.


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Thesis #2 Die Ruinenwerttheorie/The Theory of Ruin Value.


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Thesis #3: Sentimentalisierung ist Verbrechen / Sentimentalizing is a crime.

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Thesis #4. Colpi proibiti/Forbidden Blows.

 

The English version of the text:
Four Theses on the Aesthetics of Fascism (2003-2015)

La version française :
Quatre thèses sur l’esthétique du fascisme (2003-2015)

 

Zoology, works 2019-2023

Handbuch

TR 24063 01, 20×30, 2019.
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Spuglia Zoology 03Zoology 01, 31×50, 2019.
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Spuglia Zoology 02Zoology 02, 31×50, 2019.
.Spuglia Zoology 03Zoology 03, 31×50, 2019.
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Spuglia Zoology 04Zoology 04, 31×50, 2019.
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Au temple de Diane 02, 20×30, 2020.
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Spuglia From The Road 01 32x50From the Road 01, 32×50, 2019.
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Spuglia From The Road 02 32x50From the Road 02, 32×50, 2019.
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From the Road 02 bis, 32×50, 2023.
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Zoology 01 bis, 31×50, 2023
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Zoology 04 bis, 31×50, 2023.

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See also some recent, non-photographic series related to this matter :

Eden (2018)

Raubvögel (2018)

Polifilo, Raubtiere (2018)

RT und RV (2019)

 

 

Raubtiere (2020)


As a follow-up to Zoology (2019), this new series, entitled Raubtiere (Predators), features red fluorescent paper markings applied to original 19th-century animal prints. These prints initially appeared in Naturgeschichte der Vögel für Schule und Haus (1887), a renowned study on ornithology published by G. H. von Schubert in 1887. I did somehow “respect” these magnificent images, not daring to paint directly over them; instead I superimposed  paper cut-outs painted in fluorescent red. These two layers are set under a glass plate on which I have printed reproductions of old engravings depicting real or imaginary islands such as Balnibarbi, Laputa or Cythera.
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Raubtiere 10, 30×40.

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Raubtiere 11, 32×42.

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Raubtiere 12, 32×42 (sold).

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Raubtiere 13, 32×42.

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Raubtiere 14, 32×42.

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Raubtiere 17, 32×42.

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Raubtiere 18, 32×42.

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Bordeaux, Troisième oeil gallery, March-April 2021.

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TR 24063 (2019)

Una fermata più lunga del previsto, alla stazione di Otricoli o di Civita Castellana, non so più, sul treno regionale che mi riportava all’aeroporto di Fiumicino dopo un infruttuoso viaggio in Tuscia alla ricerca di immagini nuove. La bruma di un gennaio particolarmente freddo, le sgraffiature sul vetro del finestrino, la vibrazione sonora dei cavi elettrici, una fattoria disabitata laggiù.

 


TR 24063 01, 2019, 20×30.

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TR 24063 02, 2019, 20×30.
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TR 24063 01, 2019, 20×30.

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Anatomical and zoological curtains


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Histoire naturelle 01 et 04, 200×72.

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Histoire naturelle 03 (private collection). Photos: Emilie Baliff.
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Leçons d’anatomie 03, 270×70.
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Leçons d’anatomie 07, 270×70.
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Leçons d’anatomie 08, 270×70.
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Leçons d’anatomie 09, 270×70.
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Installations ” come una quadreria” (1989-2019)

1989 Rosso a

1989 Rosso tot
1989 Rosso 270×90

 

1992 Aschenglorie 180x460

1992 Aschenglorie detail
1992 Aschenglorie 180×460
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1998 Antiquarium 200x300
1998 Antiquarium 200×300
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2004 Inventarium 210x320
2004 Inventarium 210×320
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2006 Ex voto 200x350

Ex voto 2006 detail
2006 Ex voto 200×350
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Novecento montage
2019 Mille e novecento montage 140×220
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Spuglia Ara Poliphili 02

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Ordinary humans (2019)

(my pictures)

2019 Ordinary humans 01 20x30

2019 Ordinary humans 02 20x30

2019 Ordinary humans 03 20x30

2019 Ordinary humans 04 20x30

2019 Ordinary humans 05 20x30

2019 Ordinary humans 06 20x30

2019 Ordinary humans 07 20x30

2019 Ordinary humans 08 20x30

2019 Ordinary humans 09 20x30

2019 Ordinary humans 10 20x30

2019 Ordinary humans 11 20x30

2019 Ordinary humans 12 20x30
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Spuglia Ordinary humans montage
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Spuglia OH 2019

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