Category Archives: TEXTES EN FRANÇAIS

Feuchtwanger

Les dimanches d’hiver, quand en général il n’y a pas d’entrainement dans le terrain militaire du Camp des garrigues…

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Galatina remix

Si je me suis intéressé au sujet de la Taranta – qui en Italie est loin d’être seulement un sujet d’études ethno-démo-musicologiques…

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Galatina giugno 1961

Questo è il grande giorno delle tarantate. Una volta l’anno esse…

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Polyandrion (2022)

Je présente ici une réédition de la première d’une série d’estampes, inspirées par le Songe de Poliphile (Francesco Colonna, Hypnerotomachia Poliphili, Venezia, Aldo Manuzio, 1499).

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Der Reichstagssturm

The gaps left by a T-Rex painted in fluorescent red.

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Ruins in the Forest. Series A (2016-2017)

Dante Alighieri, Divina Commedia, Purgatorio canto XXVIII

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NEMOZ, livre d’artiste. (2022)

Le nom NEMOZ (dont la graphie est incertaine) est l’appellatif, pré-romain et même pré-celtique, du site où surgit la ville de Nîmes…

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Oiseaux de Carême (Birds of Lent) 2022

Au moment où je peins ces poissons en lutte avec eux-mêmes, ces grotesques ichtyologiques…

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Ceramic writings (2003-2022)

Handwritten tiles and plates made in Vietri sul Mare.

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Trois écrivains dans la garrigue, 2022

Un travail sur trois écrivains “d’ici” et du siècle passé.

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Paulhan

“Jusqu’à l’âge de douze ans, Jean Paulhan vit heureux dans la région nîmoise ou cévenole…”

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Menard

« Pierre Menard, autor del Quijote », le premier récit « fantastique » de Jorge Luis Borges, publié en mai 1939 dans la revue argentine Sur, porte en bas la date fictive « Nîmes 1939 ».

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Ponge

Depuis longtemps, depuis que je sais que Francis Ponge…

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Histoire des monstres (2021)

C’est dans l’attente d’un endormissement qui ne venait pas, en feuilletant un livre illustré sur les Océans…

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Anabasis. Mario Rigoni Stern landscapes. (2015-2021)

Mario Rigoni Stern (1921-2008) had two ‘anabasis experiences’ in his lifetime.

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Nouvelle iconographie (2020)

J’ai notamment utilisé les illustrations de La nouvelle iconographie de la Salpêtrière, revue publiée entre 1888 et 1916 à Paris par le professeur Charcot et le photographe Albert Londe.

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La Buoncostume-Salpêtrière (2020)

La Buoncostume-Salpêtrière, 2020, 34×34, technique mixte.

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Images trouvées, images adoptées (2019)

Il existe un mot allemand à la double signification : Findlinge. Il désigne aussi bien les rochers erratiques déposés par les glaciations dans des territoires d’une autre nature géologique, et les enfants trouvés…

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Steintal (2018)

Ban de la Roche n’est pas Cythère, et le pasteur Oberlin n’est pas la déesse Aphrodite. Tout accueil a une limite.

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Baedeker Roya (2018)

Un Baedeker, le guide touristique par excellence, de la Riviera. Des images de la gare de frontière italienne de San Dalmazzo di Tenda, aujourd’hui Saint Dalmas de Tende,

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From Cythera series C (2018)

Six woodcuts from the Hypnerotomachia Poliphili are superimposed to photographs of real places…

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Retour sur les lieux, mars 2018

In order to understand these images, see: Camp Saint Nicolas, October 2016

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Transit (2017)

Des photos prises d’une main, tout en conduisant et sans regarder. Quelque part par là doit être le cimetière où est enterré le célèbre écrivain allemand.

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Un camp d’internement dans la garrigue (2016)

Comme on le sait, une stèle est la statue d’un lieu. Elle le constitue en point de repère de la mémoire historique, comme une épingle sur une carte d’état major.

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Sur une traduction de Pétrarque (2016)

Une lettre sans réponse

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Des intrus chez les Etrusques (2016)

Au début, l’Antiquité a été pour moi une bouche d’amphore affleurant sur un fond sablonneux guère plus profond que trois mètres.

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Anabasis. Nature manufacturée (2016)

Mario Rigoni-Stern connut deux Anabasis, une grande et une petite. La première fut la retraite de Russie, en janvier 1943.

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In Tuscia, land paintings (français) 2016

Quelques interventions plastiques dans une nature”historicisée” ; une plaquette contenant un texte et six tirages numériques sur papier 200 gr, PH neutre, format 15×21.

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Quatre thèses sur l’esthétique du fascisme (2003-2015)

Mais qu’est-ce qu’il a à voir avec le fascisme et son esthétique, ce travail qui a pour titre Coups interdits?

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Des identifications et de leurs ombres (2012-2015)

Mon intérêt pour le moyen photographique vient d’un questionnement – que je ne suis surement pas le premier à poser – sur la nature de sa relation avec la vérité ; ce questionnement est né d’une spontanée et personnelle méfiance.

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