Category Archives: CRITICAL REVUES

Laura Serani, L’art de l’histoire, 2015

L‘Inventaire de Salvatore Puglia est un voyage dans le temps, un travelling en accéléré. Un inventaire du réel et un inventaire des travaux d’un artiste qui collectionne des traces du passé et recourt à plusieurs langages pour donner forme à son imaginaire et à ses propos. Historien, Salvatore Puglia a fait de l’histoire matière de […]

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Laura Serani, Le jardin des monstres, 2014

L’exposition Au jardin des monstres réunit des travaux récents axés autour des relations entre histoire et nature, paysage et intervention humaine, relations variables au cours du temps.

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Paola Cortes Rocca, La lengua de la imagen, 2012

A page in the Argentinian newspaper Perfil, December 23, 2012

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Daniela Goeller, Gulliver à Lavéra, 2011

Le paysage est une construction complexe, il correspond à une vue que l’on porte sur un environnement et il existe seulement à travers le regard d’un spectateur. Plus qu’un reflet du monde extérieur et de la nature environnante…

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Daniel Loayza, O Tempora (S.P. MMXI), 2011

Par là, son art n’est jamais loin de l’iconologie et nous propose une sorte de mnémotechnie muette, une archéologie de traces anonymes…

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Jean-Louis Poitevin, Identifications, 2009

In fact, the real subject of these works is not the recollection of the past, but memory as a mental faculty and process that enables us to find our bearings in relation to the present.

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Jean-Louis Poitevin, Identifications, 2009

Les oeuvres de Salvatore Puglia se déploient à partir du vaste domaine de la mémoire. Les photographies qu’il prend et les oeuvres qu’il présente à partir d’images d’archives ayant servi à identifier des individus, ne ressemblent en rien aux photographies que l’on s’attendrait à trouver chez un photographe enregistrant le passé. Car son véritable sujet […]

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Zoran Janic, Shadows and Ruins, 2009

One refrigerator, one parachute, a carpet, one small table and a palm tree. Add to it two couches, two arm chairs and a book shelf. What might this strange arrangement represent, this Lautreamont-like assembly of non-congruent objects on the altar of his delirious art (in spirit of his famous “chance encounter of a sewing machine […]

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Daniel Loayza, S. P., 2005

Pour aborder le travail si actuel d’un artiste tel que Salvatore Puglia, certains très vieux mots, grecs ou latins, font très bien l’affaire, pour peu qu’on les prenne – ainsi qu’il nous y invite lui-même – suffisamment au sérieux. En voici trois. “Photographie”. A l’ “écriture de/par la lumière”, où un réel rayonnant engendrerait de […]

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Benedetta Cestelli-Guidi, Sei lezioni di drappeggio, 2004

Come per i suoi lavori precedenti, anche in questi ultimi SP pone il dato storico all’inizio della sua elaborazione artistica, e concettuale. Si conoscono i suoi interventi di critico, e le sue opere di artista. Il serbatoio da cui SP attinge sono i materiali della storia, nella certezza che si possa fare ‘un’arte della storia’ […]

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Nicoletta Cardano, La philosophie dans le boudoir, 2003

Quello che vedete davanti a voi, o meglio vicino ai vostri piedi, accomodato in un improvvisato e impreciso ordine della bottega-laboratorio antiquario di Daniel Gregory Di Domenico, mi dispiace dirlo, non è un pavimento. Non potete calpestarlo, non tanto perché potreste danneggiarlo, ma perché si presuppone che siate accorsi in tal numero a questa presentazione […]

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Rubén De la Nuez, Radiograms for an impure clinic, 2001

The 20th Century extended the legitimization discourse of History, from the written to the iconic. The invention of photography seemed to give an infallible recourse of truth. The aesthetic quality of truth was no longer represented as solid but as transparent. Celluloid substituted stone; solid truth was replaced by the photographic instant. For this reason […]

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Nicole Lapierre, La transparence des traces, 1999

Été 1999, à Paris. Salvatore Puglia n’est pas là. De lui, je ne connais qu’un texte sur “l’art de la radiographie” et deux œuvres vues chez une amie. Assez pour m’attirer dans son petit atelier momentanément déserté, où s’entassent, au risque de se briser, des montages photographiques énigmatiques, sur des plaques de verre superposées, cernées […]

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Christopher Fynsk, Anonymous Figures, 1995

[“Abstracts of Anamnesis”] The exhibition greets us with a row of anonymous faces and speaks of memory. For whom are these faces recorded? The question would press if we knew nothing of the artist, for these figures require something of us. But if we happen to know something of Salvatore Puglia’s attitudes regarding the social […]

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Nicoletta Cardano, A futura memoria …., 1995

Ferro e vetro sono i materiali che Salvatore Puglia usa per racchiudere e delimitare le sue immagini pittoriche. Cornici in ferro e, nel suo lavoro precedente in piombo, con vetri che contengono -quasi come un reliquiario, é stato già osservato, un reliquiario laico e domestico- materiali modesti che sottolineano a volte la labilità delle immagini: […]

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Staffan Bengtsson, Vanitas, Aschenglorie, 1994

The two works presented here by Salvatore Puglia -Vanitas and Aschengloire- have separate origins and were never conceived to be assembled in this way. Nevertheless, it is inviting to consider them as a constellation. The row of vertical lines of small panes joins with the grouping of squares expanding on the floor. It stands like […]

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Ariane Chottin, Űber die Schädelnerven, 1993

Des stèles (Paris, juin 1992), aux leçons d’anatomies (Paris, avril 1992), jusqu’à son récent travail élaboré à partir de radiographies, l’œuvre de Salvatore Puglia est hantée par le mouvement de l’apparition et de la disparition.

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Philippe Lacoue-Labarthe, Museo, 1992

Il y avait dans mon enfance, j’en ai gardé le souvenir, posée sur une console, une photographie entourée d’un cadre de métal repoussé, gris et mat, terne: du plomb. Est-ce parce que la photographie représentait un être cher auquel on vouait, à cause de sa mort -de sa disparition- en 1915, une sorte de vénération […]

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Pierre Alféri, Aschenglorie, 1991

Puglia montre, sous le titre d’Aschenglorie, des ensembles fortement définis, d’abord par la matière, le plomb, et par la forme du cadre, quadrangulaire ou cruciale. Une définition extérieure, qui indique l’unité de chacun: un rouge et un graphié, croix et carrés radiographiés. Mais aussi une définition interne, intestine, plus violente, un contour obtenu par détournement […]

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Jacques Derrida, Sauver les Phénomènes, 1988

”Sauver les phénomènes (sôzein ta phainomena)”, ou encore “sauver les apparences”. On attribue l’expression à Aristote mais celui-ci ne l’a sans doute jamais, dans sa lettre même, signée. Commentant le De Coelo, Simplicius aura transcrit cette formule presque introuvable dans le latin dont nous avons besoin au moment de risquer une hypothèse au sujet d’un […]

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