Mon douzième portfolio réalisé à l’imprimerie SEP est une sorte de compte-rendu d’un travail des quatre dernières années sur les thématiques de la monstruosité et de l’altérité. Vous y retrouverez les ‘monstres’ de Gramsci mais aussi une sélection de travaux issus du grand bestiaire d’Ulisse Aldrovandi et la première image d’une nouvelle série basée sur des cartes nautiques anciennes : Hic sunt dracones.
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Fenomeni morbosi svariati 01 bis et 02 bis, 2023.
L’espace entre ténèbres et lumière de l’Histoire, ce n’est malheureusement pas l’interrègne entre vieux et nouveau monde dont parle Gramsci (le ’clair-obscur’ d’une anonyme traduction française). Et les ’phénomènes morbides’ n’ont pas à surgir puisqu’ils sont déjà entre nous et en nous. Mais on ne peut pas s’abstenir d’en appeler à ’un peu de lumière’, un peu de raison. Juste un peu.
Dans ce travail j’ai reproduit sans la modifier la photo signalétique de Gramsci de janvier 1935 et j’ai transcrit au pastel gras le message de l’anarchiste Candido Abbate, saisi dans une prison fasciste en 1929 : ’Nous autres les camarades nous sommes tous isolés nous attendons le moment qu’un peu de lumière nous soit éclairée que maintenant nous vivons dans les ténèbres’.
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Palestine Broadcasting Service 01 C, 2024.
Le premier volet d’une trilogie, qui reprend des images d’archives de la radio de la Palestine sous mandat britannique (1936-1948), qui transmettait en arabe, hébreu et anglais. L’instantané d’une société entrevue en un de ces moments d’interrègne où le possible reste ouvert, entre deux catastrophes historiques. La source de ce cette série est l’image reproduite dans l’ouvrage d’Elias Sanbar Les Palestiniens : La photographie d’une terre et de son peuple de 1839 à nos jours (Paris 2004, p. 272), qui porte la légende ’L’orchestre de la radio palestinienne (anonyme, vers 1940)’.
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Histoire des monstres 55, 58 et 59, 2025.
Cette série m’a occupée pendant près de quatre ans et fait écho aux changements politiques et sociaux que nous vivons. ’Mes’ monstres sont allégoriques, certes, et ont ce côté ’humain’ qui peut inspirer de la sympathie : tout en étant des parias, des ’aliens’, on dirait qu’on peut parler avec eux dans la même langue. À l’hiver 2024-2025 j’ai encore sillonné en voiture les côtes de la Méditerranée, de Port Bou à Vietri sul Mare, prenant des photographies que j’ai transférées sur verre et à travers lesquelles on peut reconnaître les gravures de la Monstrorum historia d’Ulisse Aldrovandi et des textes transcrits de manière hâtive, brouillonne : des passages de la Tempête de William Shakespeare, les rimes de la chanson d’Ariel.
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Dante a Rosignano Solvay, 2024-2025.
Les travaux comme celui-ci viennent de la fréquentation de sites naturels et/ou industriels, vus comme s’ils étaient des vestiges de civilisations disparues. Que ça soit Fos-sur-Mer, Rosignano Solvay ou une mine à ciel ouvert près d’Alès, ce qu’ils ont en commun est le fait d’être traités avec un certain regard “romantique”, qui en fait des paysages à la Piranèse ou à la Hubert Robert. Il y a aussi le procédé de superposition de couches sémantiques différentes, dans une stratification des traces qui renvoie à une manière d’archéologie au négatif.
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Figure d’une autre espece de balaine, 2025.
À la frontière entre France et Italie, où plusieurs fois je fus moi-même arrêté par les douaniers. Avec les premiers rayons de soleil derrière la pointe des Balzi rossi surgît et échoue une autre espèce de balaine. Celui-ci est sûrement le dernier tableau de la série Histoire des monstres, ayant largement exploité les estampes d’Aldrovandi et n’en trouvant pas d’aussi ‘humaines’ que celles dessinées par son graveur, Giovanni Battista Coriolano (1590-1649). Je n’ai pas trouvé l’origine de cette illustration, dénichée sur Internet.
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Polifilo alla Marina di Vietri 01 bis et Polifilo alla Bufalara 01 bis, 2025.
Je présente ici une revisitation d’images accompagnant le Songe de Poliphile (Francesco Colonna, Hypnerotomachia Poliphili, Venezia, Aldo Manuzio, 1499). Dans cette œuvre romanesque, les protagonistes Poliphile et Polia se retrouvent entre les ruines du Polyandrion qui, d’après les exégètes modernes, pourrait se traduire par “le cimetière des morts d’amour”. L’île de Cythère, qui servait de décor aux aventures des deux amoureux imaginaires, est devenue une plage méditerranéenne en hiver, de nos jours. Le cortège de Sémélé se déploie parmi les barques déposées sur la grève de Vietri sul Mare et la rencontre avec le loup advient sur l’embarcadère de la Bufalara, près de Sabaudia, en vue du mont Circé.
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Il mio dodicesimo portfolio realizzato presso la tipografia SEP è una sorta di resoconto di un lavoro degli ultimi quattro anni sui temi della mostruosità e dell’alterità. Vi ritroverete i “mostri” di Gramsci, ma anche una selezione di lavori tratti dal grande bestiario di Ulisse Aldrovandi e la prima immagine di una nuova serie basata su antiche carte nautiche: Hic sunt dracones.
Fenomeni morbosi svariati 01 bis e 02 bis, 2023.
Lo spazio tra le tenebre e la luce della Storia non è purtroppo l’interregno tra il vecchio e il nuovo mondo di cui parla Gramsci (il “chiaroscuro” di un’anonima traduzione francese). E i “fenomeni morbosi” non devono emergere, poiché sono già tra noi e dentro di noi. Ma non si può fare a meno di invocare “un po’ di luce”, un po’ di ragione. Solo un po’.
In questo lavoro ho riprodotto senza modificarla la foto segnaletica di Gramsci del gennaio 1935 e ho trascritto a pastello il messaggio dell’anarchico Candido Abbate, requisito in una prigione fascista nel 1929: “Noialtri compagni semo tutti isolati aspettiamo il momento che ci venga rischiarata un po’ di luce che ora vivemo nelle tenebre”.
Palestine Broadcasting Service 01 C, 2024.
Il primo capitolo di una trilogia che riprende immagini d’archivio della radio della Palestina sotto mandato britannico (1936-1948), che emetteva in arabo, ebraico e inglese. L’istantanea di una società intravista in uno di quei momenti di interregno in cui tutto pare ancora possibile, tra due catastrofi storiche. La fonte di questa serie è l’immagine riprodotta nell’opera di Elias Sanbar Les Palestiniens : La photographie d’une terre et de son peuple de 1839 à nos jours (Paris 2004, p. 272), che reca la didascalia “L’orchestra della radio palestinese (anonimo, 1940 circa)”.
Histoire des monstres 55, 58 e 59, 2025.
Questa serie mi ha tenuta occupato per quasi quattro anni e fa eco ai cambiamenti politici e sociali che stiamo vivendo. I “miei” mostri sono allegorici, certo, e hanno quel lato ‘’umano’’ che può ispirare simpatia: pur essendo emarginati, “alieni”, sembra che con loro si possa parlare una lingua comune. Nell’inverno 2024-2025 ho ancora percorso in auto le coste del Mediterraneo, da Port Bou a Vietri sul Mare, scattando fotografie che ho trasferito su vetro e attraverso le quali si possono riconoscere le incisioni della Monstrorum historia di Ulisse Aldrovandi e testi trascritti in modo frettoloso e vago: dalla Tempesta di William Shakespeare, le rime della canzone di Ariel.
Dante a Rosignano Solvay, 2024-2025.
Questo e altri simili lavori ‘’paesaggistici’’ nascono dalla frequentazione di siti naturali e/o industriali, visti come se fossero vestigia di civiltà scomparse. Che si tratti di Fos-sur-Mer, Rosignano Solvay o una miniera a cielo aperto nei pressi di Farnese, ciò che hanno in comune è il fatto di essere trattati con un certo sguardo “romantico”, alla Piranesi o alla Hubert Robert. C’è da menzionare anche il processo di sovrapposizione di diversi livelli semantici, in una stratificazione di tracce che rimanda a una ‘’archeologia al negativo’’.
Figura di un’altra specie di balena, 2025.
Al confine tra Francia e Italia, dove più volte sono stato fermato dagli esimi doganieri. Con i primi raggi di sole dietro la punta dei Balzi rossi, emerge e si arena un’altra specie di balaine. Questo è sicuramente l’ultimo quadro della serie Histoire des monstres, per la quale ho ampiamente sfruttato le stampe di Aldrovandi senza trovarne altre così “umane” come quelle disegnate dal suo incisore, Giovanni Battista Coriolano (1590-1649). Non ho trovato l’origine di questa illustrazione, scovata su Internet.
Polifilo alla Marina di Vietri 01 bis e Polifilo alla Bufalara 01 bis, 2025.
Mostro qui una rivisitazione di alcune incisioni che accompagnano il Sogno di Polifilo (Francesco Colonna, Hypnerotomachia Poliphili, Venezia, Aldo Manuzio, 1499). I protagonisti di quest’opera romanzesca, Polifilo e Polia, si ritrovano tra le rovine del Polyandrion che, secondo taluni esegeti moderni, potrebbe essere tradotto come “il cimitero dei morti d’amore”. L’isola immaginaria di Citera, che faceva da sfondo alle avventure dei due amanti, è diventata una spiaggia mediterranea, d’inverno, ai giorni nostri. Il corteo di Semele si snoda tra le barche depositate sulla spiaggia di Vietri sul Mare e l’incontro con il lupo avviene sul molo della Bufalara, vicino a Sabaudia, in vista del monte Circeo.
SP, novembre 2025.
Immagine di copertina: Hic sunt dracones 01, collage, 70×103, 2025.
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